前几天看完了余华的《活着》。 

这回从国内回来带了好几本书，大部分都是余华写的。其实本来没想买那么多。开始是因为他的《兄弟（上）》每次去书店都第一个跳到我视野里，又很早就听说过余华的名气，所以就买来看看。在手里拿着这本书往收款台走的路上又随手拿了《活着》。《许三关卖血记》和《在细雨中呼喊》都是在北京国际机场的免税区买的，因为进去很早，没什么事干，就去店里转。虽说是免税区，但是里面的东西都是天价，只能看，只有书是按定价卖的。这两本书大概加起来不到5美元的样子。 

其实在读他的《兄弟》时就想写点什么了。这是余华最新的、也是最长的一部小说，但用来概括他20年来的写作还为时过早。那之后，从《许三关卖血记》到《在细雨中呼喊》，再到《活着》，我才知道，其实最有代表性的是《活着》。 

《活着》讲述了一个中国农民艰辛的生活；讲述了命运对他一生的捉弄，让人体会到了眼泪的丰富和宽广，告诉人们其实绝望是不存在的。《活着》曾被张艺谋改编成同名电影，并在1994年法国嘎纳电影节上获评审团大奖和最佳男演员奖，是葛尤至今为止最高的艺术成就。但是这部电影作品因为涉及到文化大革命的内容，在中国大陆被禁播，使这部优秀的电影作品受到了不公正的待遇。 

余华作品给人整体的感觉是一种压抑和这种压抑带来的思考。 

《兄弟（上）》中宋刚的父亲---一个极其善良和开朗的人，为了去接生病的妻子回家而被红卫兵活活打死时，我简直不敢相信自己的眼睛，反复读了几遍来确认我没有看错。那时我正躺在床上准备睡觉，结果那个晚上差点失眠。看《兄弟（下）》时，宋刚被逼卧轨惨死，一个和他父亲一样善良、和善、体贴的人在铁轨和车轮之间含笑结束了自己的生命，让我当时在飞机上气得想哭。兄弟二人同出一家，但是命运却有着惊人的不同，使我相信“善有善报”这句话在今日的社会中确实是越来越无力了… 

在芬兰赫尔辛基的候机厅里，当我读完《兄弟》的最后一页，在惆怅中拿出《许三关卖血记》时，完全是暗红色的封面和封底让我觉得这就像是一本刚被鲜血浸过的书，而这鲜血却本不应该从善良的人们身上流出… 

《在细雨中呼喊》展示的是命运的残酷和人与人之间的冷漠。人们一个一个的在命运离奇的安排下看着自己的生命在他人冷冷的目光中消散。我每次拿着这本书从厕所走出来时，心情都无比沉重，让我不由自主地陷入一种思考。 

《活着》是带回来的这些书里最后看的一本。因为早在两年前就看到了张艺谋拍的这部电影，所以对原著很期待。电影中的男主人公在经历了风风雨雨和岁月的洗礼后，终于迎来了幸福的晚年。我是怀着轻松愉快的心情来看《活着》这本书的，因为我知道至少结局不再会是悲剧。但是，我错了。电影在结尾的处理作了很大的改动，也可以说电影中拍摄的只是小说中五分之四的内容，在电影出现的幸福结局在小说中只是昙花一现的一瞬罢了。在小说中，主人公---富贵，从一个地主家的公子变成一个穷苦的农民，再到一个国民党没有开过一枪的士兵，到一个战虏，最后又作了一辈子的农民；从一个不孝之子，到一个悔过的丈夫，到一个亲手埋葬了两个孩子的父亲，到一个失去孙子的爷爷，再到一个没有亲人孤零零的老人。他亲眼见证了：父亲、母亲、儿子---友庆、女儿---凤霞、妻子---家珍、女婿---二喜、孙子---苦根，相继的死去，亲手埋葬了自己所有的亲人，然后等待死亡也将自己带走… 

我很庆幸自己无意中安排了对这几本书正确的阅读顺序，虽然这恰号和作者写作的时间完全相反。如果我最开始就读了《活着》，我觉得我会很难在心理上承受得住，而且在读其他的三本时也会觉得索然无味了。 

《活着》能真正的让人体会到什么叫做命运的极限，也可以说让我重新认识了“极限”二字的意义。这本书让人知道，心不止可以被撕裂，还可以被撕碎；世上最宽广的不是天空，不是海洋，而是人的眼泪。